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冯远征头像

冯远征

出生地:北京市 生日:1962年11月16
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个人介绍
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中文名 冯远征 身高179cm 国籍 中国 民族 汉 星座 天蝎座 血型 O型 出生日期 1962年11月16日 出生地 北京市 职业 影视演员话剧演员 毕业院校 北京人民艺术剧院 经纪公司 暂无 代表作品 风雪夜归人最后的王爷不要和陌生人说话 早年经历 冯远征1962年出生于北京市一个军人家庭。1978年为了成为专业跳伞运动员,他放弃参加高考,结果“鸡飞蛋打”。在工厂当临时工时,业余参加文艺培训班。1984年,冯远征报考北京电影学院,因形象不行未被录取。1985年考入北京人民艺术剧院,1989年应邀赴联邦德国西柏林高等艺术学院戏剧系进修戏剧表演,主攻格罗托夫斯基表演学派。1991年回国,进入北京人民艺术剧院做演员。 演艺经历 1984年,冯远征在报考北京电影学院表演系的考场上,被导演张暖昕选中,出演电影《青春祭》中的男主角任佳,开始了他的艺术生涯。1997年,与徐帆主演冯小刚执导的电视剧《月亮背面》;1998年,主演为纪念戊戌变法100周年而创作的电视剧《戊戌风云》,饰演光绪。1999年,参演李保田自导自演的电视剧《烟壶》,饰演“徐狗子”2001年,参演《不要和陌生人说话》饰演暴力的安嘉和。2004年12月,在冯小刚的贺岁电影《天下无贼》中饰演娘娘腔劫匪。2005年,自导自演电视剧《滴血玫瑰》。2006年,与殷桃、邓超主演反映“无性婚姻”题材的电视剧《爱了散了》播出,反应家庭冷暴力的“无性婚姻”的话题成为大家关注的焦点。2007年,在电视剧《阳光普照大地》饰演20世纪70年代的工人。2008年,在冯小刚电影《非诚勿扰》里饰演一个娘娘腔,提名第三十届大众电影百花奖最佳男配角。2009年,主演电视剧《侦探小说》,挑战患有人格分裂症的警长刘志文,剧中冯远征不仅首次挑战动作戏,还分饰父子两角;参演电视剧《新人到中年》,扮演了一位“妻管严”。2012年2月,与李玉刚、余少群主演电视《百花深处》,冯远征在继《不要和陌生人说话》之后,再次在电视剧中演绎变态角色,迷恋上了李玉刚饰演的男旦萧俊生。2011年1月,与陈宝国合作电视剧《钢铁年代》,出演炼钢工程师,与陈宝国饰演一对“宿命冤家”。2012年,与闫妮合作电视剧《煮妇也疯狂》。2014年1月,主演爱情喜剧电视剧《男媒婆》,饰演喜感十足的土豪老板“潘高峰”。同年,参演电视剧《老农民》。2015年4月,冯远征受聘为南开大学的“校园文化大使”,并做客南开文化周末艺术沙龙,与现场500余名学生分享他的如戏人生。4月16日至25日与余少群主演的《风雪夜归人》登陆国家大剧院。
冯远征:等待十六年的剧本让我重新审视表演
  冯远征   北京人艺本年度最后一部新排剧目《迷幻》,历经十几年的蓄力,终将于12月27日登台北京国际戏剧中心曹禺剧场。从2008年动议到2024年建组,当年创作团队中的冯远征、徐昂和音响设计郑晨依然还在,只是16年的等待让他们换了角色、多了沉淀。   《迷幻》是法国作家施密特1996年发表的作品,剧中只有两个角色——一位独自居住在小岛上的诺贝尔文学奖得主和一位自称是记者的不速之客。两个人物之间通过不断地交流与交锋,一次次接近真相,又打破真相,反复追问“你是谁”这个问题。经过不断深入,层层反转,答案在剧终时分才得以揭晓。   “这个戏的核心不是在讲一个叙事性的故事,而是在解一个谜。”导演徐昂介绍,整个剧本以14个段落的问题来对应世界名曲——埃尔加的《谜语变奏曲》的14个乐章;剧中的角色也同观众一样,面对同样的困惑。演出的过程,也是演员带观众一起解谜的过程。   2008年,《迷幻》原本准备由北京人艺已故院长、时任北京人艺副院长的任鸣执导,当年原本准备出演其中角色的徐昂这次担任导演。十几年的沉淀,徐昂认为自己对于作品能够看得更加明白,“原来我觉得这部戏有很多把锁,需要很多把钥匙,现在我觉得其实只用一把钥匙就可以打开所有的锁。这把钥匙就是‘你是谁’。排练的过程就是把这个剧本翻译成一种大家可以看懂的方式。”徐昂在进剧院之后排了不少“男人戏”,“这部戏也是如此,两个男人在一起聊了将近两个小时,聊完后感觉舞台上出现了一个一直不在的女人非常清晰的面目。”   此次,无论导演还是表演,都不会刻意去拉近观众与作品的距离,而是以原貌来“出题”“解题”。作品的名字“迷幻”所代表的一种超越日常生活的奇特感也会通过舞台装置来表现,诺奖得主新近出版的第21本书的样书堆、没有隔间的洗手间等,都充满神秘与趣味。而洗手间其实是徐昂曾经在一位艺术家的家中见到的场景,原因是主人并未打算在这样的房间中会客。这些也都是对主人公内心以及日常生活的描述。   剧中的两个角色,分别由人艺院长冯远征及外邀演员闫楠饰演。两个角色在交流的过程中,伴随每一重身份的变化,人物关系和态度也会发生转变,这样的表演格外考验演员。“2008年看剧本的时候觉得不难,可现在觉得特别难,当初只是解读两个男人在谈论一个女人,但其实在他们的一来一往中,体现的是人生观、世界观和复杂的人性,是全人类都在共同面对的问题。”冯远征出演剧中诺贝尔文学奖得主诺克,他表示,“这种角色的转换和表演上的重新探索,对我而言也是一次表演的洗礼。在排练厅我经常说,我要重新想想我自己的表演了,对于一个被大家认为有一些表演经验的演员来说,对打碎自己,是会有一点抗拒的,但我从心底还是期待自己的每一部戏都能有进步,而不是重复自己。”在冯远征看来,剧中除了“你是谁”这个命题之外,还有一句话就是“生命就是一个伪君子,不征得我们同意就让我们来到这个世界,不顾我们反对又把我们带走”,他认为,“可能这才是人生最大的困惑之一,我们来的意义何在?说不好哪一天就离开了,即便不愿面对,但只能无奈选择。”   剧中身份“神秘”的角色拉尔桑由实力“外援”闫楠出演,这也是北京人艺再一次与院外优秀人才开展合作,吸纳成熟演员登上人艺舞台。冯远征称正是闫楠在《弗兰肯斯坦》中的那种爆发力,让自己在准备排这个戏时便想到了他。文/本报记者 郭佳   摄影/本报记者 柴程
05月24日 61016
冯远征执导北京人艺今年首部小剧场新作《罗慕路斯》
  《罗慕路斯》主创亮相媒体见面会。 本报记者 方非摄   北京人艺2025年首部小剧场新作《罗慕路斯》,将于1月18日在人艺实验剧场上演。近日,《罗慕路斯》举办媒体见面会,担任导演的冯远征率领主演杨明鑫、陆璐、金汉、周帅等主创亮相。谈及这部新作,冯远征表示:“这是我们两代人艺人的一次实验,最重要还是要保持人艺的高品质、高水准和较高的艺术鉴赏力,希望大家能继续看到人艺青年一代的成长与对艺术的不懈追求。”   迪伦马特名剧搬上人艺舞台   《罗慕路斯》是瑞士剧作家迪伦马特的代表作,被作者本人评价为“非历史的四幕历史喜剧”,于1949年发表并上演,半个多世纪以来久演不衰,享有盛誉。该剧延续了迪伦马特极具特色的怪诞风格,借用了西罗马帝国存续的最后一个历史阶段,在荒诞喜剧的外壳下蕴含丰富的哲学式思辨。   冯远征对迪伦马特的这部名作很有感情,上世纪90年代初,他刚从德国留学回来,正好看到林兆华导演在执导这部作品,很遗憾自己没能参演,多年来一直希望能把这部戏再搬上舞台。此前北京人艺的一次艺术考核中,四位青年演员以自己的理解展示了该剧片段,收获一众好评,于是剧院决定把这部戏作为青年演员培训计划剧目进行扶持,并将原剧名《罗慕路斯大帝》中的“大帝”两个字去掉,意味着让罗慕路斯更加回归到“人”本身。   冯远征表示,近年来北京人艺上演了多部广受好评的小剧场佳作,《罗慕路斯》也将是一次有益的尝试。在他看来,《罗慕路斯》虽然讲述的是荒诞故事,但本质很真实,“无论是先锋戏剧还是荒诞戏剧,都是最现实主义的表达。而用现代的解读寻找一种新的表达,这样的尝试对于拓展北京人艺戏剧的艺术多样性也是有积极意义的。”   冯远征与年轻人开展戏剧实验   冯远征近日正在主演北京人艺新剧《迷幻》,他执导的《正红旗下》也正在上演,同时又在百忙之中担任《罗慕路斯》的导演,剧组成员笑称“是用爱把他给‘绑架’来的”。冯远征也非常愿意和年轻人合作,他说:“我觉得跟年轻人一起脑洞大开,是挺有意思的事情。”   冯远征在这些年轻人身上看到了自己年轻时的状态。“我看到了他们求知的心态和对艺术的热爱,所以我也希望通过这个戏,能够进行一些实验和探索,激发年轻人展现更多的才华。戏剧想要发展,就必须有探索有实验,才能更加丰富我们的演出,让我们认知更多不同艺术形式的表达,才能让人在思维上打开自我,得到更多锻炼。所以我很期待跟他们共同去完成这个作品。”   四名青年演员演绎十余个角色   《罗慕路斯》是继《哈姆雷特》《赵氏孤儿》之后,北京人艺第三部孵化自青年演员艺术考核的作品。杨明鑫、金汉、陆璐、周帅四名青年演员将在剧中分饰十余个角色。主创团队也在排练过程之中不断进行创新尝试,希望带给观众全新的观演体验。   “虽然我们使用了荒诞派的表现手法,但这依然是一出严肃喜剧,有着深刻内核。”饰演罗慕路斯的杨明鑫同时担任副导演,对于全剧的表达有着全面考量,“如果把这个戏看成一个游乐场,那么我们四个人就是其中的游戏者,用十足的信念感让观众一同参与到这场游戏中。”   陆璐在剧中饰演尤莉亚、蕾娅等女性角色,她认为,演出这部作品对自己也是一次突破。“我们反复斟酌表达是否清晰,逻辑是否成立,完全经历了一个从无到有的创作过程。”在剧中饰演泽诺、爱弥良等角色的金汉表示,在一出戏中塑造多个性格特色截然不同的角色,对于自己是一种挑战,“我们不光要运用形式上的转变,同时还要赋予不同人物不同的思想和灵魂。”饰演凯撒、鄂多亚克等角色的周帅希望观众能够在欣赏这部戏后与主创一同思考:“希望可以和观众产生共鸣,在这个剧场中共同去做一场美好的梦,让他们带着微笑走出剧场。”   “每个演员都有很多面,艺术考核不是在考他们,而是给他们展示才能、释放自我的机会。这些年轻人有独特的见解、解读和表现力,艺术考核让我们发现了他们身上的闪光点,所以这种形式也是激发大家创造力、发现人才的一个好方式。”冯远征对这些年轻人充满信心,“总有人关心人艺是不是还能更好地发展下去,看看他们,你们就能感受到人艺是很有希望的!”   《罗慕路斯》将持续上演至2月7日,与观众共度新春佳节。
05月24日 14807
冯远征:天津生活是我的重要经历
  * language=javascript> HideNewsPic();   北京人艺院长冯远征昨日一早赶到天津,在参加此次战略签约仪式之前,他先去参观了曹禺故居纪念馆。冯远征说:“曹禺先生是天津重要的文化名人,也是北京人艺第一任院长。走进曹禺先生故居的所见所闻都令我很激动,因为这是一次寻根。”   天津经历助力表演事业   “这是我第一次深入感受曹禺先生的家。”冯远征告诉记者,曹禺勾连着北京人艺和天津人艺的文化底色,“曹禺先生的《雷雨》《日出》《原野》早已成为不朽的话剧经典,至今仍然是北京人艺和天津人艺上不断上演的大戏。我们的艺术追求相通,情谊深厚,彼此借鉴,共同成长。”   北京人艺和天津人艺在不同时期都在排演曹禺经典话剧,并受到广大观众的欢迎。冯远征说,“这并非是在‘内卷’,天津人艺每年都会来北京人艺演出,观众能欣赏到不同版本《雷雨》,这是一件很奇妙的事情,既是在致敬我们的老院长,同时也是在致敬咱们天津的文化大家。”   冯远征特别提及,他在曹禺故居还发现了当年自己演出曹禺话剧《北京人》的说明书,“看到那个画面时很开心、很激动。印着我名字的说明书放在曹禺先生家里,我觉得很荣幸。”   更多北京人艺话剧将来津   冯远征在现场和大家分享了自己和天津的渊源,“年轻的时候在天津军粮城生活过3年,那是一段美好记忆,我在天津学会了滑冰,学会了种稻子、种蔬菜等各种农活儿。当时没想到未来能做演员,但是几十年后我拍摄电视剧《老农民》的时候,当年在天津学的技能全都用上了。天津的生活对我来说是一段非常重要的经历,学到的东西无疑助力了我的事业。”   对于此次两院的携手合作,冯远征说:“我们都肩负着振兴民族戏剧,推动话剧艺术发展的历史使命,在现实主义的戏剧的创作道路上,理应打造更多深入人心、影响广泛的精品佳作。”他表示,未来两院将在剧院发展、剧目建设、人才培养、文化惠民等方面开展更深入、更紧密的合作,让两家剧院在艺术创作上相互赋能,更希望为中国话剧艺术的繁荣探索能出更多的可能性。   “可以告诉大家一个消息,北京人艺将带着新版话剧《悭吝人》参加今年的天津蹦豆儿喜剧节。”冯远征在现场透露,此次《悭吝人》是由北京人艺新生代演员创排的,既有青春现代感又有复古风格。本月18日,由冯远征主演的话剧《哗变》即将在北京开演,他也希望这部剧能有机会登上天津舞台。   “除了在剧目上能开发项目,还有很重要的就是人才培养。”冯远征表示,从2016年开始担任北京人艺演员队队长,到2022年出任北京人艺第五任院长,冯远征都在新人培养方面不遗余力,他曾表示:“我必须在现有的时间内,给更多的年轻人机会,让他们能够迅速成长起来。”他希望在人才培养机制方面与天津人艺充分交流,“未来也会组织北京人艺的演员来天津,深入了解天津的历史和文化,推出更多好作品。”   文/摄 本报记者 王轶斐
05月24日 96938
冯远征执导北京人艺今年首部小剧场新作《罗慕路斯》
  《罗慕路斯》主创亮相媒体见面会。 本报记者 方非摄   北京人艺2025年首部小剧场新作《罗慕路斯》,将于1月18日在人艺实验剧场上演。近日,《罗慕路斯》举办媒体见面会,担任导演的冯远征率领主演杨明鑫、陆璐、金汉、周帅等主创亮相。谈及这部新作,冯远征表示:“这是我们两代人艺人的一次实验,最重要还是要保持人艺的高品质、高水准和较高的艺术鉴赏力,希望大家能继续看到人艺青年一代的成长与对艺术的不懈追求。”   迪伦马特名剧搬上人艺舞台   《罗慕路斯》是瑞士剧作家迪伦马特的代表作,被作者本人评价为“非历史的四幕历史喜剧”,于1949年发表并上演,半个多世纪以来久演不衰,享有盛誉。该剧延续了迪伦马特极具特色的怪诞风格,借用了西罗马帝国存续的最后一个历史阶段,在荒诞喜剧的外壳下蕴含丰富的哲学式思辨。   冯远征对迪伦马特的这部名作很有感情,上世纪90年代初,他刚从德国留学回来,正好看到林兆华导演在执导这部作品,很遗憾自己没能参演,多年来一直希望能把这部戏再搬上舞台。此前北京人艺的一次艺术考核中,四位青年演员以自己的理解展示了该剧片段,收获一众好评,于是剧院决定把这部戏作为青年演员培训计划剧目进行扶持,并将原剧名《罗慕路斯大帝》中的“大帝”两个字去掉,意味着让罗慕路斯更加回归到“人”本身。   冯远征表示,近年来北京人艺上演了多部广受好评的小剧场佳作,《罗慕路斯》也将是一次有益的尝试。在他看来,《罗慕路斯》虽然讲述的是荒诞故事,但本质很真实,“无论是先锋戏剧还是荒诞戏剧,都是最现实主义的表达。而用现代的解读寻找一种新的表达,这样的尝试对于拓展北京人艺戏剧的艺术多样性也是有积极意义的。”   冯远征与年轻人开展戏剧实验   冯远征近日正在主演北京人艺新剧《迷幻》,他执导的《正红旗下》也正在上演,同时又在百忙之中担任《罗慕路斯》的导演,剧组成员笑称“是用爱把他给‘绑架’来的”。冯远征也非常愿意和年轻人合作,他说:“我觉得跟年轻人一起脑洞大开,是挺有意思的事情。”   冯远征在这些年轻人身上看到了自己年轻时的状态。“我看到了他们求知的心态和对艺术的热爱,所以我也希望通过这个戏,能够进行一些实验和探索,激发年轻人展现更多的才华。戏剧想要发展,就必须有探索有实验,才能更加丰富我们的演出,让我们认知更多不同艺术形式的表达,才能让人在思维上打开自我,得到更多锻炼。所以我很期待跟他们共同去完成这个作品。”   四名青年演员演绎十余个角色   《罗慕路斯》是继《哈姆雷特》《赵氏孤儿》之后,北京人艺第三部孵化自青年演员艺术考核的作品。杨明鑫、金汉、陆璐、周帅四名青年演员将在剧中分饰十余个角色。主创团队也在排练过程之中不断进行创新尝试,希望带给观众全新的观演体验。   “虽然我们使用了荒诞派的表现手法,但这依然是一出严肃喜剧,有着深刻内核。”饰演罗慕路斯的杨明鑫同时担任副导演,对于全剧的表达有着全面考量,“如果把这个戏看成一个游乐场,那么我们四个人就是其中的游戏者,用十足的信念感让观众一同参与到这场游戏中。”   陆璐在剧中饰演尤莉亚、蕾娅等女性角色,她认为,演出这部作品对自己也是一次突破。“我们反复斟酌表达是否清晰,逻辑是否成立,完全经历了一个从无到有的创作过程。”在剧中饰演泽诺、爱弥良等角色的金汉表示,在一出戏中塑造多个性格特色截然不同的角色,对于自己是一种挑战,“我们不光要运用形式上的转变,同时还要赋予不同人物不同的思想和灵魂。”饰演凯撒、鄂多亚克等角色的周帅希望观众能够在欣赏这部戏后与主创一同思考:“希望可以和观众产生共鸣,在这个剧场中共同去做一场美好的梦,让他们带着微笑走出剧场。”   “每个演员都有很多面,艺术考核不是在考他们,而是给他们展示才能、释放自我的机会。这些年轻人有独特的见解、解读和表现力,艺术考核让我们发现了他们身上的闪光点,所以这种形式也是激发大家创造力、发现人才的一个好方式。”冯远征对这些年轻人充满信心,“总有人关心人艺是不是还能更好地发展下去,看看他们,你们就能感受到人艺是很有希望的!”   《罗慕路斯》将持续上演至2月7日,与观众共度新春佳节。
05月24日 34824
冯远征:天津生活是我的重要经历
  * language=javascript> HideNewsPic();   北京人艺院长冯远征昨日一早赶到天津,在参加此次战略签约仪式之前,他先去参观了曹禺故居纪念馆。冯远征说:“曹禺先生是天津重要的文化名人,也是北京人艺第一任院长。走进曹禺先生故居的所见所闻都令我很激动,因为这是一次寻根。”   天津经历助力表演事业   “这是我第一次深入感受曹禺先生的家。”冯远征告诉记者,曹禺勾连着北京人艺和天津人艺的文化底色,“曹禺先生的《雷雨》《日出》《原野》早已成为不朽的话剧经典,至今仍然是北京人艺和天津人艺上不断上演的大戏。我们的艺术追求相通,情谊深厚,彼此借鉴,共同成长。”   北京人艺和天津人艺在不同时期都在排演曹禺经典话剧,并受到广大观众的欢迎。冯远征说,“这并非是在‘内卷’,天津人艺每年都会来北京人艺演出,观众能欣赏到不同版本《雷雨》,这是一件很奇妙的事情,既是在致敬我们的老院长,同时也是在致敬咱们天津的文化大家。”   冯远征特别提及,他在曹禺故居还发现了当年自己演出曹禺话剧《北京人》的说明书,“看到那个画面时很开心、很激动。印着我名字的说明书放在曹禺先生家里,我觉得很荣幸。”   更多北京人艺话剧将来津   冯远征在现场和大家分享了自己和天津的渊源,“年轻的时候在天津军粮城生活过3年,那是一段美好记忆,我在天津学会了滑冰,学会了种稻子、种蔬菜等各种农活儿。当时没想到未来能做演员,但是几十年后我拍摄电视剧《老农民》的时候,当年在天津学的技能全都用上了。天津的生活对我来说是一段非常重要的经历,学到的东西无疑助力了我的事业。”   对于此次两院的携手合作,冯远征说:“我们都肩负着振兴民族戏剧,推动话剧艺术发展的历史使命,在现实主义的戏剧的创作道路上,理应打造更多深入人心、影响广泛的精品佳作。”他表示,未来两院将在剧院发展、剧目建设、人才培养、文化惠民等方面开展更深入、更紧密的合作,让两家剧院在艺术创作上相互赋能,更希望为中国话剧艺术的繁荣探索能出更多的可能性。   “可以告诉大家一个消息,北京人艺将带着新版话剧《悭吝人》参加今年的天津蹦豆儿喜剧节。”冯远征在现场透露,此次《悭吝人》是由北京人艺新生代演员创排的,既有青春现代感又有复古风格。本月18日,由冯远征主演的话剧《哗变》即将在北京开演,他也希望这部剧能有机会登上天津舞台。   “除了在剧目上能开发项目,还有很重要的就是人才培养。”冯远征表示,从2016年开始担任北京人艺演员队队长,到2022年出任北京人艺第五任院长,冯远征都在新人培养方面不遗余力,他曾表示:“我必须在现有的时间内,给更多的年轻人机会,让他们能够迅速成长起来。”他希望在人才培养机制方面与天津人艺充分交流,“未来也会组织北京人艺的演员来天津,深入了解天津的历史和文化,推出更多好作品。”   文/摄 本报记者 王轶斐
05月24日 50507
冯远征谈《甄嬛传》在台热播:两岸相通文化共鸣跨越海峡
原标题:冯远征谈《甄嬛传》在台热播:两岸相通文化共鸣跨越海峡 近日,全国政协委员、著名演员冯远征在一次公开活动中谈及了电视剧《甄嬛传》在台湾的热播现象,他认为这不仅是两岸语言文字相通的体现,更是两岸文化共鸣的生动展现。#冯远征谈《甄嬛传》在台湾热播#冯远征表示,电视剧《甄嬛传》是一部优秀的古装历史剧,讲述了清朝雍正年间的宫廷故事,情节丰富,人物形象鲜明。这部剧集不仅在大陆深受观众喜爱,更在台湾等地引发了广泛的关注和热议。他认为,这充分说明了两岸语言文字的相通性,以及两岸观众对于优秀文化作品的共同追求。“两岸语言文字相通,这是我们的优势,也是我们的财富。”冯远征说,“《甄嬛传》的成功播出,说明了我们的电视剧制作水平已经得到了两岸观众的认可,也说明了我们的文化产品有着广阔的市场前景。”同时,冯远征也强调了文化共鸣的重要性。他表示,虽然两岸的历史、文化、社会制度等方面存在差异,但两岸人民对于真、善、美的追求是共通的。《甄嬛传》中的女性形象、宫廷斗争等元素,都引发了观众的共鸣和思考,这也是该剧能够在台湾热播的重要原因之一。此外,冯远征还提到了话剧在两岸文化交流中的重要地位。他表示,话剧是一种具有高度艺术性和思想性的表演形式,能够直接反映一个社会的精神面貌和文化底蕴。他希望通过更多的话剧交流和演出,能够进一步推动两岸的文化交流,增进两岸人民的相互了解和友谊。最后,冯远征表示,他将继续关注和支持两岸文化交流事业的发展,希望未来能够看到更多的优秀文化作品在两岸热播,为两岸文化交流注入新的活力和动力。冯远征对《甄嬛传》在台湾热播的评论,不仅揭示了两岸语言文字相通和文化共鸣的重要性,也表达了他对两岸文化交流事业的深深期待。他的话为我们提供了看待两岸关系的另一种视角:在文化共鸣的基础上,我们可以超越政治、社会等差异,找到两岸人民的共同点和共同追求。这既是我们推动两岸关系和平发展的重要动力,也是我们构建两岸命运共同体的重要基础。希望未来,我们能够看到更多的文化交流和互动,让两岸关系在文化的桥梁上更加紧密和深入。
05月24日 73914
冯远征吐槽演技综艺:别拿速食当正餐,专业训练才真香
5 日晚,冯远征在访谈中对年轻演员培养发表看法,直言仅靠一档节目就想造就优秀演员,简直天方夜谭。当下,演技类综艺如雨后春笋般涌现,打着 “挖掘表演新星”“重塑演员价值” 的旗号,吸引大量观众目光。节目中,导师点评、选手 PK,场面好不热闹。但冯远征一语道破真相:这些多是为博眼球,制造话题热度,离真正培养演员相去甚远。看似给了众多怀揣表演梦的人机会,实则是一场华丽的 “闹剧”,能让选手迅速蹿红,却难以让其沉淀为真正的好演员。素人演员,引号背后的无奈冯远征提及素人演戏成为 “演员”,却带着引号。在演技综艺里,不少素人凭借生活经验,在舞台上展现出一定表演能力,收获掌声与关注。可没有经过专业艺术训练,仅靠生活阅历塑造角色,犹如无本之木。 展开全文 他们或许能在某一刻打动观众,却无法应对复杂多变的表演情境。表演并非简单模仿生活,而是用艺术手法诠释人生百态,没有专业训练,很难突破瓶颈,实现从 “素人” 到真正演员的蜕变。冯远征塑造的 “安嘉和” 一角堪称国产剧中的经典反派形象,给观众留下了不可磨灭的恐怖印象。为了将这个角色诠释得入木三分,冯远征经历了漫长且严苛的专业训练。他在专业院校学习期间,深入钻研斯坦尼斯拉夫斯基体系,不断打磨台词功底,练习如何通过细微的表情和肢体动作传递复杂的情绪。长远之路,专业训练不可少真正能在演艺道路上长远发展的演员,离不开专业训练。表演是一门综合性艺术,从台词功底到肢体语言,从情绪把控到角色理解,都需要系统学习。专业院校的课程设置、名师指导,能让演员掌握表演技巧,构建扎实的表演理论体系。像巩俐、章子怡等一众实力派演员,都是从专业院校走出,经过多年打磨,才在影坛站稳脚跟。演技综艺或许能提供曝光机会,但专业训练才是开启演艺生涯大门的钥匙,只有经过专业雕琢,演员才能在复杂的演艺环境中持续发光发热。总结:冯远征的话语,无疑给当下浮躁的演艺生态敲响了警钟,回归专业,才是演员成长的正道。
05月24日 37251
《哪吒2》营销翻车,片方飘了,冯远征没给面子:会引来一片骂声
3月5日晚,《哪吒之魔童闹海》官方发布观影人次破3亿的海报,宣告再次打破纪录。海报上方一行字十分醒目“中国影史观影人次TOP1”。专业票务平台也及时奉上海报,用的文字是“中国影史第1部观影人次破3亿电影”。 展开全文 上映一个多月以来,《哪吒2》的票房势如破竹,从打破春节档纪录、打破动画电影票房纪录、一直到拿到全球单一市场票房纪录、全球动画片第一等,创下的纪录一个接一个,加上预售和海外市场的累计票房也已经接近146亿。为了把票房推向更高的位置,营销团队一直在极力宣传、挖空心思的找寻各种破纪录并制作海报,也做了很多“病毒营销”的工作,成功将看《哪吒2》推向了爱国层面,比如这条“经检测您截至目前还未观看《哪吒2》,请您于某月某日前到移民局办理退出中国国籍手续。”然而物极必反,营销也是这样,说回这次喊出“观影人次TOP1”的口号,算是彻彻底底的营销翻车了。评论区下面就有不少网友质疑,如果说《哪吒2》是影史观影人次第一,那当年票房1.5亿多的《少林寺》怎么算?当时的电影票可是才几毛钱一张。有资深电影业内人士发朋友圈指出这种说法的错误,“这个第一部破3亿人次的影片应该加个院线制以来的定语吧。”并在评论区补充,1965年的《地道战》有26亿观影人次,《保密局的枪声》有6亿观影人次,超过3亿观影人次的片子都还有不少。自然网友指出的《少林寺》总观影人次肯定也不止3亿。至于《哪吒2》,如果非要生拉硬扯“影史观影人次第一”也不是不行,但肯定要加上“院线制”这个先决条件,否则这个说法就是错的。能制作并发布这么不严谨的海报,背后折射出的是出品方、发行方光线影业和营销团队的不谦虚、不谨慎,以及对电影前辈们的不尊重,收获巨大成功之后真的有点飘了。毫无疑问,《哪吒2》是名副其实的电影史上票房最高的电影,是中国电影的骄傲,在技术上也能比肩好莱坞顶尖的动画作品,海外上映票房不错,是中国电影出海的成功案例,这些都值得肯定。但再怎么说,电影终归是电影,在营销上真的应该严谨、克制一下,不要再像现在这样闹乌龙、闹笑话了。 多说一嘴,正值北京开会,作为开年的现象级电影,明星代表们也都遭遇了有关电影的各种刁钻问题,对于《哪吒2》的成功,甄子丹说“这个是一个非常伟大的成就”,靳东对电影成功表示惊喜,而一向敢于直言的冯远征说的比较诚恳,他肯定《哪吒2》是中国传统文化精神产品,但如果我们一哄而上的话,未来会对《哪吒3》的期许太高,有可能会引来一片骂声。我觉得冯远征的观点,其实也是在敲打《哪吒2》的片方和营销团队,导演饺子创作的是系列电影,接下来还有很多人物可以加进来、故事和世界观拓展还有很大可能性,如果顺利,《哪吒》系列甚至有可能成为导演饺子未来持续开发的系列电影,但营销团队目前的操作方法,自己不会觉得太过火了吗?真的有利于后续作品的宣传推广?
05月24日 30844
哪吒2爆火!李成儒炮轰童趣不够,冯远征赞年轻观众进步
最近,《哪吒2》爆火,票房轻松突破142亿,引发热议!但是《哪吒》口碑虽然不错,有冯远征这样赞美,但也有李成儒、胡锡进、李阳这样吐槽的。 展开全文 曾主演《大腕》《非诚勿扰3》的著名演员李成儒认为,虽然《哪吒之魔童闹海》运用了先进的科技制作,但缺少了传统动画《哪吒闹海》的韵味。他认为现在的3D动画虽然真实感强,但金属质感过重,缺少了传统动画的童趣。李成儒呼吁恢复《大闹天宫》那样的传统水墨风格动画,他认为这才是真正体现中华文化特色的艺术形式,不应一味模仿他人的创作手法。除了李成儒在吐槽,前环球时报总编胡锡进,对这部电影做出评价,认为这部电影不适合全年龄段的孩子观看。原因是胡锡进带着三岁的外孙女去影院观影的时候,这部电影的画面把外孙女给吓到了,最终,外孙女拉着爷爷的手逃出了电影院。他认为,我们的电影也应该向西方学习,给电影分级!《疯狂英语》的创始人李阳老师也对这部电影做出了差评,李阳老师对这部电影的观感不佳,认为这部电影胡编乱造,没有逻辑,看起来乱七八糟。著名演员、北京人艺院长冯远征在接受采访时,被问到“为什么《哪吒 2》火?为什么真人演的电影没有一个动画人物票房高?”他的回答倒是很友善。冯远征表示,“晋江式演技”能够火出圈、被讨论,说明现在年轻观众进步了,也说明一些演员的表演回归了,回归到正常状态了!“我们年轻时就要求这么演戏,这不是一个新鲜的,只是我们前些年丢失的。”大家认同李成儒、李阳等人的负面差评吗?大家认同冯远征说的年轻观众进步了吗?欢迎留言讨论!
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